4 mars 2023 : Devant l’homme-forêt, sursaut de joie. Oui, être humain comme être arbre, racine, mousse, feuille, sauterelle. Respirer l’eau, la terre, la lumière et l’orage. Profonde émotion devant les sculptures de Germaine Richier, où l’humain poussé juste un peu plus loin est rendu aux forces de la nature.
“Il y a des soirs où le ciel a la couleur et le goût de la cendre. Il a la douceur de cette poussière infiniment fine comme la tristesse indéfinie, telle qu’aucune autre au monde ne saurait être plus fine, celle d’une matière définitivement consommée. A-t-il donné toute sa fumée, tout son parfum ? Un doigt de femme, trempé dans le vase où repose le reste d’un grand feu passionné descend du ciel et nous trace un signe très doux sur le front. Ô risée de pourpre, brasiers de sang, c’est par un soir pareil que j’ai connu la main de Fatma.” Georges Limbour, Soleils bas, Gallimard, 1972
La forêt et La feuille au Centre Pompidou, 2023
Le site de la fondation Maeght reproduit le témoignage de l’écrivain et poète Georges Limbour, rendant visite à Germaine Richier dans son atelier : “Quand nous allions sortir, Germaine Richier […] eut l’envie de nous découvrir un objet d’environ un mètre cinquante de haut, enveloppé de tissus humides. Elle le désemmaillota donc, car ici la bandelette est d’un usage contraire à la manière dont on l’employait chez les égyptiens : au lieu qu’elle enveloppe les corps après la mort, c’est avant leur naissance complète qu’elle les protège. C’était donc un travail inachevé : un homme forêt, fait d’une branche d’arbre judicieusement choisie, de glaise, de fil de fer, et je crois qu’il y avait encore de la mousse, oui, tout au moins sur la branche. Un an plus tard, en 1948 lors d’une visite à l’exposition consacrée à Germaine Richier par la galerie Maeght, Georges Limbour eut l’occasion de voir la version en bronze de la sculpture : “… voici un homme-forêt, qui est en bronze. A ses formes, on devine que cet être […] a été primitivement composé de diverse substances disparates, telles que la terre et des végétaux. On voit bien, par exemple, que son bras droit est le moulage d’une branche d’arbre noueuse qui évoquait un bras et une épaule. Il s’agit donc là d’une opération qui rappelle en peinture le collage, avec cette différence qu’ici l’objet rapporté s’est trouvé transmué, a changé de nature, passant du bois au bronze et, par là même, s’est totalement intégré à l’unité de l’ensemble…”
